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En el verano del 2000, Santiago de Chile se convierte en un panóptico urbano. La actriz Daniella Tobar se somete a un experimento radical: vivir cuatro días en una cápsula de vidrio de 4x2 metros, expuesta al escrutinio público. Su cuerpo, sus gestos cotidianos -ducharse, vestirse, dormir- se transforman en espectáculo para una multitud ávida que devora cada instante de su intimidad.
Este poema-laberinto no es solo la crónica de una performance extrema, sino el espejo deformante de un país obsesionado con su propio voyeurismo. La casa transparente revela las grietas de un Chile fracturado, donde la mirada colectiva ejerce una violencia sutil pero constante, y donde la frontera entre sujeto y objeto se desvanece.
Con un lenguaje que oscila entre lo lírico y lo grotesco, La Casa de Vidrio desnuda la mecánica del poder, la fama y la deshumanización en la era del espectáculo. No hay moraleja, solo el eco de una pregunta incómoda: -quiénes son realmente los prisioneros aquí, los que miran o los que son observados?
