Nowa opera rosyjska w kontek¿cie postmodernizmu

Na prze-omie XX i XXI wieku gatunek operowy wykazuje niew-tpliwe oznaki odnowy, wprowadza nowe tematy i w-tki, ksztätuje nowy typ bohatera, zmienia wytyczne j-zykowe. Niniejszy artyku- analizuje innowacje w rosyjskiej operze i teatrze operowym, wynikaj-ce z g--bokiej transformacji spo-ecze-stwa i kultury w okresie ponowoczesno-ci. Przedmiotem badä analitycznych jest rosyjski teatr muzyczny w kontek-cie aktualnych problemów i nowych tendencji jego rozwoju. Bezpo-rednim materiäem do badä s- trzy opery: Lolita R. Szczedrina, -ycie z idiot- A. Schnittkego i Dzieci Rosentala L. Desyatnikowa, wystawiane na rosyjskich scenach operowych w latach 2000. Dzie-a te s- uwäane za z-o-one dzie-o literatury, muzyki i teatru. Artyku- identyfikuje i charakteryzuje trwäe cechy nowego modelu rosyjskiej opery postmodernistycznej, bior-c pod uwag- historyczne do-wiadczenie gatunku i sytuacj- wspó-czesn-. Praca zostäa przygotowana przez Katedr- Historii Muzyki Pästwowego Konserwatorium im. Glinki w Nowosybirsku. Zostäa ona przygotowana przez Katedr- Historii Muzyki Pästwowego Konserwatorium im. Glinki w Nowosybirsku pod kierunkiem profesora G. A. Eremenko. Przeznaczony jest dla znawców teatru muzycznego, pedagogów i studentów uczelni muzycznych i teatralnych.

Es musicóloga, doctora en historia del arte. Es profesora asociada del Instituto Estatal de Teatro de Novosibirsk. Su ámbito de interés profesional incluye el teatro musical y la ópera moderna. Ha publicado un centenar de trabajos de crítica teatral, más de diez artículos de investigación y un libro de texto titulado "Historia del arte del teatro musical".