Klingende Innenwelten

Der Band erschließt, reflektiert und deutet Chaya Czernowins (*1957) Kompositionspraxis, den Körper und Körperlichkeiten ästhetisch und kompositorisch zu verhandeln. Anhand ausgewählter Fallbeispiele aus ihrem Œuvre werden Methoden und Terminologien (weiter-)entwickelt, um den Parameter der Körperlichkeit musikanalytisch nachzuweisen: Ein Kapitel widmet sich Czernowins Begriff der Geste, der von der einzelnen Spieltechnik bis zur orchestralen Kraftanstrengung reicht. Ein weiterer Abschnitt zeichnet nach, welche performativen Spuren Musizierende in den Werken hinterlassen haben. Nach der Untersuchung von Atem als Klangmaterial schließt der Band mit einer Fallanalyse zur Oper Heart Chamber, die zwischen einer sinnlichen ASMR-Erfahrung und der Brutalität malträtierter (Klang-)Körper changiert.

Tobias Knickmann studierte Systematische und Historische Musikwissenschaft an der Universität Hamburg. Er erhielt ein Stipendium des interdisziplinären Graduiertenkollegs Vergegenwärtigungen: Repräsentationen der Shoah in komparatistischer Perspektive an der Universität Hamburg und wurde mit einer Arbeit über Körperlichkeiten in der Musik Chaya Czernowins promoviert. Ferner war er wissenschaftlicher Mitarbeiter des Instituts für Historische Musikwissenschaft ebendort und verfasste Artikel für das Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit. Er unterrichtet Musik und Geschichte an einem Hamburger Gymnasium.

Vorwort und Dank   7 1 Einstieg - 'unter die Haut'   9 1.1 Quellen und Forschungsstände   11 1.2 Untersuchungskorpus, Gliederung und Inhalt   25 2 Kopfkino: Strategien des Erfahrbarmachens in Czernowins Eigenkommentaren   29 2.1 Mensch und Natur: zur Idee und zu den Hintergründen von Kompositionen als lebendigen Organismen   32 2.2 Mit Ohren, Augen und Händen das Innere von Körper und Klang erfahren   47 3 Konstruktionen und Dekonstruktionen von Klangkörpern   55 3.1 Energ(et)isch in Bewegung: die Geste als musikalische 'DNA'   56 3.1.1 Von der einzelnen Spieltechnik zur interinstrumentalen Geste   64 3.2 Das Instrument als Klangkörper   75 3.2.1 Aufspalten und Einswerden: Meta-Instrumente als identitäre Entitäten   77 3.2.2 (Re-)Komposition gestischer Fragmente zum String Quartet   91 3.3 Instrumentale und instrumentierte Semantik: Pnima... ins Innere und Stichwort: Liebe   101 3.4 Interagierende Klangkörper: (Teil-)Kompositionen als Module   132 3.4.1 Kräftemessen: spielpraktische und physikalische Wechselwirkungen in Anea   137 4 Grenzgänge riskieren - Schwellen überschreiten?   153 4.1 Im Austausch: Widmungen als Spuren performativer Expertisen   154 4.2 Potenziale von Kompendien über Spieltechniken für die Musikanalyse   173 4.2.1 Fingerflattern wie ein Blatt im Wind: solistische Virtuosität in The last leaf   176 4.2.2 Zusammen wachsen: symbiotisches Ensemblespiel in Lovesong   186 4.3 Komponierte Superlative als Verkörperungen von Trauma in Pnima... ins Innere   204 5 Atem, Luft, Wind: zwischen existenzieller Körper- und lebhafter Naturerfahrung   215 5.1 While Liquid Amber und Adiantum Capillus-Veneris: Atem als aggressiver Klangerzeuger und sensualistisches Material   218 5.2 Das Orchester als Sturm und Lunge: Steigerung durch Respiration in The Quiet und Once I blinked nothing was the same   235 6 Mit jeder Faser? Heart Chamber als gesamtkörperliches Erlebnis   253 6.1 Zustände anstatt Handlung: Innenperspektiven einer Liebesbeziehung   255 6.2 Stillstehend in Bewegung - ohrenbetäubend still   262 6.3 Extremzustände: entspannende Klänge und malträtierte Körper   271 6.3.1 Die Wirbelsäule entlang kribbeln: Autonomous Sensory Meridian Response   271 6.3.2 Hyperventilation und Selbstverletzung   277 7 Ausblick - ein Panorama von Körperlichkeiten   286 Anhang   290 Verzeichnis der erwähnten Kompositionen Czernowins in chronologischer Reihenfolge*   290 Kurzinterviews mit Musizierenden   308 Gesamtübersicht Pnima... ins Innere   311 Szenarien für Pnima... ins Innere (Auswahl)   315 Quellen und Literatur   318 Aufnahmen   318 Musikalia   319 Czernowins Selbstzeugnisse   322 Literatur   327 Websites und Datenbanken   342 Verzeichnis der Abbildungen   343 Register der Kompositionen Czernowins   346 Personenregister (inkl. Ensembles, Bands, Chöre, Orchester)    347