Klingende Innenwelten

Der Band erschließt, reflektiert und deutet Chaya Czernowins (*1957) Kompositionspraxis, den Körper und Körperlichkeiten ästhetisch und kompositorisch zu verhandeln. Anhand ausgewählter Fallbeispiele aus ihrem Œuvre werden Methoden und Terminologien (weiter-)entwickelt, um den Parameter der Körperlichkeit musikanalytisch nachzuweisen: Ein Kapitel widmet sich Czernowins Begriff der Geste, der von der einzelnen Spieltechnik bis zur orchestralen Kraftanstrengung reicht. Ein weiterer Abschnitt zeichnet nach, welche performativen Spuren Musizierende in den Werken hinterlassen haben. Nach der Untersuchung von Atem als Klangmaterial schließt der Band mit einer Fallanalyse zur Oper Heart Chamber, die zwischen einer sinnlichen ASMR-Erfahrung und der Brutalität malträtierter (Klang-)Körper changiert.

Tobias Knickmann studierte Systematische und Historische Musikwissenschaft an der Universität Hamburg. Er erhielt ein Stipendium des interdisziplinären Graduiertenkollegs Vergegenwärtigungen: Repräsentationen der Shoah in komparatistischer Perspektive an der Universität Hamburg und wurde mit einer Arbeit über Körperlichkeiten in der Musik Chaya Czernowins promoviert. Ferner war er wissenschaftlicher Mitarbeiter des Instituts für Historische Musikwissenschaft ebendort und verfasste Artikel für das Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit. Er unterrichtet Musik und Geschichte an einem Hamburger Gymnasium.

Vorwort und Dank   71 Einstieg - 'unter die Haut'   91.1 Quellen und Forschungsstände   111.2 Untersuchungskorpus, Gliederung und Inhalt   252 Kopfkino: Strategien des Erfahrbarmachens in Czernowins Eigenkommentaren   292.1 Mensch und Natur: zur Idee und zu den Hintergründen von Kompositionen als lebendigen Organismen   322.2 Mit Ohren, Augen und Händen das Innere von Körper und Klang erfahren   473 Konstruktionen und Dekonstruktionen von Klangkörpern   553.1 Energ(et)isch in Bewegung: die Geste als musikalische 'DNA'   563.1.1 Von der einzelnen Spieltechnik zur interinstrumentalen Geste   643.2 Das Instrument als Klangkörper   753.2.1 Aufspalten und Einswerden: Meta-Instrumente als identitäre Entitäten   773.2.2 (Re-)Komposition gestischer Fragmente zum String Quartet   913.3 Instrumentale und instrumentierte Semantik: Pnima... ins Innere und Stichwort: Liebe   1013.4 Interagierende Klangkörper: (Teil-)Kompositionen als Module   1323.4.1 Kräftemessen: spielpraktische und physikalische Wechselwirkungen in Anea   1374 Grenzgänge riskieren - Schwellen überschreiten?   1534.1 Im Austausch: Widmungen als Spuren performativer Expertisen   1544.2 Potenziale von Kompendien über Spieltechniken für die Musikanalyse   1734.2.1 Fingerflattern wie ein Blatt im Wind: solistische Virtuosität in The last leaf   1764.2.2 Zusammen wachsen: symbiotisches Ensemblespiel in Lovesong   1864.3 Komponierte Superlative als Verkörperungen von Trauma in Pnima... ins Innere   2045 Atem, Luft, Wind: zwischen existenzieller Körper- und lebhafter Naturerfahrung   2155.1 While Liquid Amber und Adiantum Capillus-Veneris: Atem als aggressiver Klangerzeuger und sensualistisches Material   2185.2 Das Orchester als Sturm und Lunge: Steigerung durch Respiration in The Quiet und Once I blinked nothing was the same   2356 Mit jeder Faser? Heart Chamber als gesamtkörperliches Erlebnis   2536.1 Zustände anstatt Handlung: Innenperspektiven einer Liebesbeziehung   2556.2 Stillstehend in Bewegung - ohrenbetäubend still   2626.3 Extremzustände: entspannende Klänge und malträtierte Körper   2716.3.1 Die Wirbelsäule entlang kribbeln: Autonomous Sensory Meridian Response   2716.3.2 Hyperventilation und Selbstverletzung   2777 Ausblick - ein Panorama von Körperlichkeiten   286Anhang   290Verzeichnis der erwähnten Kompositionen Czernowins in chronologischer Reihenfolge*   290Kurzinterviews mit Musizierenden   308Gesamtübersicht Pnima... ins Innere   311Szenarien für Pnima... ins Innere (Auswahl)   315Quellen und Literatur   318Aufnahmen   318Musikalia   319Czernowins Selbstzeugnisse   322Literatur   327Websites und Datenbanken   342Verzeichnis der Abbildungen   343Register der Kompositionen Czernowins   346Personenregister (inkl. Ensembles, Bands, Chöre, Orchester)    347